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  Una vida en el teatro
Después del gran e indiscutible éxito de "Las hadas ignorantes", Erika Blanc nos habla de su gran amor: el teatro. Lo hace con un sentido de pesar y nostalgia. Amo el teatro, verlo agonizar me amarga. Cuando estoy en el escenario me siento completa; ninguna cámara, ningún director, solo yo y el público, la tensión que fluye de la platea al escenario es una experiencia única, que se renueva cada noche.
¿Qué está sucediendo en el teatro?
Está muriendo, y nosotros los actores con él, he decidido no hacer más teatro, quiero dejarlo a un lado, al menos durante un tiempo.
¿Por qué?
Porque no hay respeto por un arte antiguo y nobilísimo.
¿En qué sentido?
Estamos perdiendo la magia de la tridimensionalidad vocal, sustituida por los micrófonos, que son una blasfemia en el teatro. Triunfa el "cualquiera".
¿A qué se debe esta involución?
A la globalización, a la moda de los Fenómenos que se improvisan actores de teatro sin tener la mínima idea de lo que quiere decir hacer teatro.
¿Este estado de cosas penaliza solo a los actores?
No, también al público y en consecuencia a todo el mundo teatral. El público, que es el verdaderamente interesado por el teatro, no compra más abonos, porque no hay espectáculos por los que valga la pena de gastar tanto dinero. Adquieren una, dos entradas por temporada, se está perdiendo la fidelización que habíamos construido con años de trabajo.
¿Es la muerte del teatro clásico?
Sí, nos encontramos en las mismas condiciones que los actores del cine mudo con la llegada del sonoro, somos desplazados.
¿El teatro experimental puede ser una solución?
Sí, si fuese constructivo, no destructivo. Hace años los directores experimentaban improvisando, hoy todo esto ha desaparecido. El teatro es un hecho de clasicidad no de ruptura. El público quiere ser reasegurado, no le interesa ser envuelto en experiencias extremas. Obligar a un cierto público a asistir a espectáculos demasiado innovadores es un abuso de poder.
¿Hay autores jóvenes capacitados para devolver la dignidad al teatro?
No que yo conozca. Sus finalidades son hacer películas, sacándolas de piezas teatrales.
¿Y usted que piensa hacer?
Estoy muy tentada de abandonar el teatro y de volver al cine, como ya lo he hecho, después me arrepiento, porque el teatro está en mis entrañas. De hecho pienso que este invierno haré "Flores de acero", pero no me moveré de Roma, me quedaré en la capital: demasiadas energías, demasiados cambios para pocos días.
¿Su relación con el cine es puramente comercial?
No, hacer cine me gusta y me divierte, es una dimensión totalmente diferente. En el cine una se pone en juego pero de manera diferente, menos total. Estoy redescubriendo y recostruyendo una carrera que ya creía haber perdido y olvidado. "Las Hadas ignorantes" ha sido una obra maestra. Sí, el papel que yo tenía, además, era genial: una mujer irónica, como lo soy yo también en la vida, enfrentándose con una hija inconsolable.
Usted interpretaba una mujer fuerte... vividora.
Sí, de hecho la fuerza viene de la experiencia.
La película ha tenido mucho éxito.
Sí, porque es un pedazo de vida real, esta es la diferencia entre el teatro y el cine: el cine puede ser también realista y crudo, el teatro no. Es inútil, por ejemplo, que se hable de recitaciones naturalistas: la recitación si debe ser natural, pero basada en el estudio de la dicción y de la recitación teatral, que es otra cosa muy distinta de la recitación cinematográfica.
¿Pero si los actores clásicos abandonan el teatro, que sucederá?
No lo sé, me acuerdo hace años de una frase de Alberto (Lionello): " Verás, un día haremos como los carboneros; colgarán por las calles los folletos de los pocos actores que todavía hagan teatro y la gente vendrá a vernos como si fuese un suceso insólito"...temo que tenga razón.Octubre 2001 Erika Blanc
Alberto Lionello |
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